代表巴西角逐奥斯卡最佳国际电影的“这不只是个间谍故事”（The Secret Agent），叙述1977年的巴西，媒体正疯传鲨鱼腹内发现人体残肢的骇人新闻，一位名叫亚曼多的男子，想要找出亲生母亲的资料，他改名换姓，隐身在警局中翻查资料。另一方面，时值热闹的嘉年华会，竟有百人失踪，面对如此离谱的高失踪与死亡数字，当局却抱着不以为意的态度，这是失职或是高傲？
“这不只是个间谍故事”开场，驾车前往另一个城镇的亚曼多在加油站看到一具尸体，死者被摆在加油站外的空地一星期，竟无警方人员到场处理，仿佛人命无关紧要。亚曼多加完油后准备离去，警车随后抵达，加油站老板以为警察是来调查凶案，没想到他们只是想确认亚曼多的身份，经过一番盘查后，同意让亚曼多离开，但又“顺便”向他揩油，赚取保护费。
这个开场即是电影内容的浓缩，关于70年代的巴西，贪污事件层出不穷，保护人民的警察，只是维系权力者地位的打手、遭受歧视的种族，要不成为流亡的难民，要不只能改名度日，委屈求生。而在在这个黑暗且恐怖的时代，死亡成了报纸上刺激人们肾上腺素的娱乐，却没有人胆敢质问：真相到底是什么？
“原来，我一直活在死亡的威胁之下。”
电影里，亚曼多的年幼儿子费南度，一直吵着想看热门的重映电影“大白鲨”，亚曼多认为儿子光是看到张着血盆大口的“大白鲨”海报就会做恶梦，而拒绝带费南度去看电影，深怕会造成他的心理创伤。多年后，长大的费南度回忆起这件往事，他笑着说，其实外公禁不住要求，老早偷偷带他去看“大白鲨”。
费南度说：“看完“大白鲨”后，关于鲨鱼的恶梦就消失了。”
在“大白鲨”片中，鲨鱼真正浮出水面的镜头并不多，多半时刻只见鱼鳍在水面上快速滑行，一旦发现猎物，便会快速接近对方，并在关键时刻冲出水面，攻击猎物（受害者）。而在“这不只是个间谍故事”里，贪污的警方、嗜血的权力者，正是鲨鱼的隐喻，看不见水面下的鲨鱼（权力者），更让观众感到心惊胆跳。
“这不只是个间谍故事”前半段，讲述威权时代的暴力与悲剧，电影后段，导演将故事时空拉到多年以后，一批历史录音带出土，誊写逐字稿的人员芙拉薇雅，受到亚曼多的事迹所吸引，她越是深挖，越发现亚曼多的故事背后，藏着深不可测的黑幕。而政府当局在发现这批录音带涉及国家过往的机密后，匆促将录音带收回（掩盖真相）。机灵的芙拉薇雅预先存好备份，一一拜访录音带中仍存活的相关人士，并将所有的证据存在一个小小的随身碟中，交由受害者或受难家属自行决定要不要从这些资料中，补齐家族（国家历史）缺失的一页。
若说，芙拉薇雅将录音带内容交给受难家属，是在还原历史。那么，威权时代的受难家属要不要打开随身碟，探索亲人以及众多受难者的死亡真相，便是踏出转型正义的重要一步。
而在“这不只是个间谍故事”尾声，费南度告诉芙拉薇雅，他现在工作的医院，其实是当年外公带他去看“大白鲨”的戏院。看到这一幕，我想起万仁导演的“超级大国民”，林扬饰演的许毅生是白恐时代的受害者，解严后，年迈的他也曾在狮子林大楼徘徊，遥望着曾经是关押受害者的警总。白色恐怖被娱乐大楼所掩埋，而历史悲剧或将随着人们的漠不关心，逐渐被遗忘。
“这不只是个间谍故事”的导演是“杀戮荒村”的 Kleber Mendonca Filho，他总会在议题沉重的作品中，加入一些奇想的桥段，例如片中那只在鲨鱼腹中取出的人腿，竟会在半夜跳出医院，独自夜游，一路上猛踹夜晚在公园里寻乐作乐的男男女女。这场戏拍得荒谬，却是导演的巧思，叙述权力者刻意在新闻媒体上发表夸大的“传说”，藉以转移人民的焦点，掩饰国家的暴行。而当戏院内的观众们被这场戏给逗得开怀大笑，那恰恰应证了本片的控诉：当人们被夸张的情节逗笑，可能就忘了隐身其后的恐怖。
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